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专访欧阳娜娜:少年的力量


在《北灵少年志之大支配》的世界里,人和上帝是无法互相了解的。这样的感情没有好结果,但慕辰和女神李罗要求尝试,并有勇气突破种族的枷锁。

这也是剧中的一个核心概念,战列舰和少年。少年是一种冲动,有着你这个年纪应该有的活力。无论结果如何,你都不会不愿意尽最大努力完成你想做的事情。

用活力构建世界,用勇气亲吻,这是未知的。这才是真正的智力应该有的样子。01 《北灵少年志之大支配》以青少年为主,所以剧中演员大多是一群同龄的孩子。

这群孩子聚在一起,即使在险恶的拍摄天气里,也能让工作室笑出有太阳。欧阳娜娜是其中之一。

剧组拍片的日子里,燕郊的天气总是阴沉沉的,偶尔还会下大雨,整个制作现场能被淹的不到一半。这个时候演员是不会停止拍电影的。用娜娜的话说,好像是考试到一半,突然被告知可以来睡了。

这种感觉,既兴奋又带着些许失望。我拍了一天电影,一直到晚上八九点。看到的时候只剩下四五个场景了,一天的工作结束了。突然下起了大雨,我也没说今天能不能直接看完电影。

一群年轻演员在思考拍摄进度,站在屋檐下等着雨停车,没想到雨越下越大。最终产品淹没了他们的小腿,孩子们开始紧张起来。欧阳娜娜仍然想起那张照片,它真的很开心,但特别有趣。

几十名工人挤在出口处,手里拿着手电筒,都没有电。在梁明,一群拒绝更换服装的孩子站在被雨水淹没一半的台阶上,他们看着大雨,不知道什么时候会下雨。最后他们没有等发布信号,而是等着消息说雨下得太大了,回酒店很危险。

反而是一群孩子一起兴奋起来,真的像是一次冒险。是不是今天大家都回不去了,然后大家都拿了一桶泡面开始不吃了,特别是冷笑话?燕郊拍完之后,只有剧组开始搬去新西兰。

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新西兰没有大雨,等待他们的是白雪。于是我在大雪中穿了一套薄纱戏服,嘴冻到说台词,却理所当然。有的时候时间很长,甚至还传达了开心的话语。

我说话的时候,一阵强风吹来,眼泪先流下来。然后编剧会喊出来剪,敢来新。

娜娜说到最后要笑。不管是什么环境,她记忆中的画室总是充满欢笑。

电影无论拍得多晚,只要放在一起,似乎都有无穷的生命力。充满活力,这是少年。

在《大支配》的世界里,青少年也有很多表象,比如罗丽。欧阳娜娜饰演的李罗是一位不吃人间烟火的女神。

她冷漠冷酷,这一点乍一看和娜娜本人有很大的不同。在过渡到这个角色之初,欧阳娜娜除了煞费苦心之外一无所有。

她的眼神,随意开朗,深邃,说话的时候总是习惯性的游手好闲,是个鲜活的阳光女孩。这是欢快的,镜头下无限放大,那么如何找到一个低冻女神应该是一种状态,她没少跟着编剧韦斯。

比如举手投足的姿势,说话的方式,她的眼神都不能弱。当她说话时,她必须忠实地看着某个地方。这些小地方最初在木村了已经存在了很长时间。

就欧阳娜娜而言,罗丽看起来像她的宝贝。每次去木村,总能发现新的惊喜,让她眼前一亮。比如女神冰冷的外表下,说的不是很清楚。

多年来,李罗专心练习,不认识别人,只是跟着爷爷一起长大。她不需要你,我,他来使她的话,有时候她听不懂。这些小缺点,让原本独爱、内心很坚强的女神有了人情味,也让欧阳娜娜找到了这个角色的甜蜜。后来,李罗开始不愿意尝试和别人做朋友,解决世界上的各种问题。

眼下 例如,在玩奇怪的东西时,慕辰不小心中了一个白血咒,导致失明。李罗分担独自照顾他的责任。在得知一种治疗玉草的药可以治愈慕辰的眼睛后,她每天不择手段地努力向五倍子献殷勤,只为变成于蕾,寻找草药。

无论是拯救世界,还是为了我爱的人牺牲自己,我都会真的这样,或者是为了我自己,为了她的人,为了她的爱人,这让我当时很震惊。最后木村这个角色发展成一种共同繁荣,欧阳娜娜跟着李罗教了很多。从年轻的战列舰和坚持到演员的表演和技巧。《大支配》的编剧是一个推崇细节的人。

和演员说话时,他经常告诉他们要注意细节,比如情感的切换,说话的台词再动起来形成。之后,欧阳娜娜拿起自己的剧本,标记每一个细节,写下作者所说的每一个关键点。她的剧和别人不一样,有着别人剧里没有的五颜六色的标记、口音、音标。

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因为有时候我说话的时候,口音不会放在不同的字上,整个口音也不会不一样。所以一定要专门去标准,然后练习怎么读这一行才是正确的,表演老师也不会给我太多建议,所以我基本不会一点点学。现在《大支配》一炮而红,欧阳娜娜不会想到网友时不时的评论。当她被告知自己演的很帅的时候,或者现场被震撼的时候,她特别开心。

她觉得我们的世界被认可了,就像一个角色,但是整个世界观被所有人都坚信了,她很开心。当然也有一些建议,比如父母明确暗示走路不自然,有时候驼背,或者网友和粉丝明确暗示瑕疵,我应该忘记,希望以后可以。

不断的搜索力量也是少年。例如,在李罗被精神阵列困住的那一刻,她与慕辰结下了不解之缘。欧阳娜娜的生活中也有这样一个灵魂阵列,那就是她的大提琴。

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它把娜娜牢牢地放在了音乐的世界里,让她还年轻,然后就对音乐产生了依恋,一路带着她在这个永无止境的世界里打鬼魅,把她的心培养得像李罗一样坚强。音乐自学是阶段性的。

一开始很深,所以想欣赏一首原创的曲子。经过几十年的自学,欧阳娜娜逐渐理解了一首音乐背后的两翼。即使你接受了十年同样的曲调,你仍然不会真正学会它。因为里面的细节太多了,无论是音色还是技巧,你要完成的事情只有一大堆。

这些不仅是技术上的挑战,也是音乐学习者的心理压力。还包括多年反复繁琐的训练,左右手不协商的低潮,或者一个旋律总是错的时候,都要经过很大的锻炼才能完成想要的曲子。

这和表演是一个道理。在欧阳娜娜,很明显,他们都可以浓缩成一个字,在长期的训练中可以突破自己的不足。

欧阳娜娜在表演艺术中的第一个角色是刘星阳,《北京爱情故事》年的大提琴女孩。那时候演戏对她来说是一件很开心的事情,不用理会编剧的拒绝,没有太多的想法。后来有很多戏的时候,欧阳娜娜发现里面的门道很简单,在某种程度上有两翼。

从人物的口音和语气,到人物传记的润色和人物的适当状态。《秘果》李女孩在水池后面。

她是练普通话的娜娜,希望符合角色身份;《破风》里火辣可爱的陈背后,是毫不含糊玩扳手钳子的娜娜。现在《大支配》,一直在训练的娜娜,在剧本里一个字一个字的音标。从罗丽一角不难看出,娜娜的眼睛,除了原有的丰富性,开始有了更好的角色情绪,也开始懂得如何用眼神和表情来表达这些情绪背后的简单层次。

比如最近播出的一段,可以描述为列为LSD糖表的时间惯性表白。 李罗看着慕辰的眼神仍然充满了温柔和爱意。

为了拯救慕辰和她的人民,她必须离开慕辰,别无选择。因此,李罗出现在观众面前。看着慕辰的眼睛,她被悲伤和深深的失望感染了。随着她的解剖,悲伤依然存在,但失望的感觉开始逐渐转化为忠诚,因为我没有自由的选择。

情感层面的连贯使李罗的内心纠结更能与观众感同身受,这就是娜娜的变化。你刚开始进入另一个人的生活真的很有趣,但是现在简单多了。你在转岗前肯定做了很多功课,现在不会更理性的分析角色,如何在各方面满足角色的需求,大大提升自己。

确认后继续突破。这种势头,某种程度上来说,是少年。音乐和表演的道路虽然是一个必须不断突破的过程,但也是不同的。在欧阳娜娜看来,表演毕竟是一种团队合作,编剧、制片人和其他剧组成员联系在一起,共同完成一部作品。

但是音乐是一个非常以自我为中心的东西。当你一个人完成了一项工作,你必须去每一个未完成的环节。在采访中谈到音乐时,欧阳娜娜总是热情洋溢。

但说到热情,她想了想,指出音乐早就是自己的习惯了。如果这是扰民,那么这个扰民就比较浅了。

比如参考她在《大支配》唱的《只想一读》,娜娜第一次听到这首歌,立刻就在脑海里展现出了她的演唱样子。因为是写给李罗的,里面有很多感情,我们都能感受到。当你面对这个世界,面对一个人的时候,你不会只想去想,让他一个人静静。

而且这首歌的歌词也很适合李罗,几个很简单的句子,没有简单的记号,李罗也是,简单而执着的维护着他想维护的人。欧阳娜娜要求将音乐家纳入他的未来计划。比起慎重考虑,只是看起来像是一个命运截然不同的自由选择。

当她七八岁的时候,她已经成长为一个冉冉升起的思想。音乐是我从小就讲的东西,它依然会伴随我成长。我需要它,它也需要我。

欧阳娜娜是一个主观驱动力很强的女孩。她从小就讨厌自己计划行程,包括音乐培训,甚至自我管理。

当她还是个孩子的时候,娜娜在管理她的手弹钢琴方面是最苛刻的。她不唱歌,不滑冰,不骑自行车,也不踢足球。

她不做任何威胁手安全的活动。但是即使这么细心的保养,还是不是万无一失,她的手有一次在弹钢琴的时候受伤了。那是我一生中最害怕的时候。

我两周都没办法练琴。我真的我被抛弃了,我的世界崩溃了。当然,在音乐探索的道路上,也不是没有困惑,但是欧阳娜娜真的,只要他还有意愿去寻找他想做的事情,他就会留在原地,而当他遇到另一件讨厌的事情时,他不会放弃,但还是会去做。

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欧阳娜娜最近的计划是发行一张个人专辑。她透露自己已经开始创作了,越来越反感用音乐来传达思想。

这种感觉,她期望把它写进专辑,把专辑做成一部几乎需要传达自己的作品。我坚信这就像是我自由的选择了音乐,但是音乐自由的选择了我。所以,我从小到大都是真实的,我可以成为一个音乐家,而不仅仅是一个演奏者。

《大支配》最初的总制作人白依琪曾说,说起选角,他看中的是欧阳娜娜的开朗和自然,类似于罗丽。【英亚体育网页版】。

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